假面骑士驰骑

1.欲与情 骑士系列一直紧紧围绕、没有脱离过关于人的主题，这是其魅力的来源之一。诚然，优秀的作品都是如此，但落实到程度及表达方式上，却仍是各有不同的。 “怪物”都有“核心”，那么人的核心是什么呢？说是通俗文艺的局限也好，被反复说教的答案，无需赘言便是欲望和情感。一正一负，基本的画像就这样形成了。 而在本作里，我们看到的，是一种从成为人到超越人的努力——如果读过一点尼采及其思想衍生的文学作品，也许会对“人类可能是一种过渡形态”的观点有印象。 Roimuld作为被发明出的机器人，最初只能先靠复制得到人的形象和记忆，然后凭借人造的智能进行加工（可以说是赶上了近年的AI浪潮）。但人性自带的软弱、狂妄和大善大恶，模仿与真理的距离，智慧与技术的放大作用，早已共同决定了复制行为和复制对象本身有限的可靠度。而当他们以不可思议的速度发生进化，便难免从内部产生了对“超人”的追求，及失败的种子。 多么像是对二十世纪战争起源的重现和追溯，连可以归咎的理论思想都那样类似。 通过情感的关键点进化，又被情感所污染，文明历程残酷的缩影便这样寓言式地凸显了。 2.追与逃 也许只有Chase是个例外。他存在的主要方式，不是“复制”，而是“习得”。这恐怕与他脱胎于“原型Drive”分不开——玩个文字游戏，“原型”这一概念，在文化人类学意义上本就占有重要地位。 加入主角队伍后逐渐变得会受伤，会流泪，会爱的Chase，分明早就是人了——但对于他来说，总是存在着跨不过去的那个坎吧。不愿用英雄、悲剧之类的词汇来形容，是因为从他的身上，从本篇到外传，能看到的是自己的纠结。亲切的态度是不可少的吗？他人的认可是否是必要的呢？当如何应对这个无法融入且不值得的世界？ 大概接受了机器人/局外人/他者的命运，反而会好过些吧。在此自己也有了一种荒诞的收获。“不用担心我，我又不是人类。”"我不需要让人类喜欢我，只要我还喜欢着人类就好了。"他这么说着，红了眼眶，但将来再不会因得不到赞赏而无法战斗了。爱人的能力才是最珍贵的宝物啊；智者和强者的犹疑，因为自由，通常足够短暂。 可正是有了灵魂，才会必定般死去，才会让那个初见无比阳光又冲动的小子痛哭后悔又悲愤得千回百转，一瞬之间长大。 不知有多少骑士在曲终人散时选择了继续旅行或是流浪，也不知那是否意味着某种自“传说世界”的逃亡。无论如何，相信着朋友的灵魂仍存在着的刚，（自打自脸和机器人搞起了罗曼史的刚，）那份从失去中理解珍惜的心情大概永不会磨灭。那个只在照片里笑得那么美好的Chase，也会继续守护着他，从一个终点，到下一个终点。 出场的时候机车从远处来，（演员）退场的时候机车远远地去了，恰是一个圆满的收束。而最重要的是，再次遇见那张脸时，大家都笑了啊。 3.善与恶 本作的善恶观很是叫人惊喜。在延续了敌我同源设定的基础上，更通过一种灵活的叙事方式，有意模糊了本该贯穿全剧的二元对立，使得人类与Roimuld的冲突，近似于现实可见的种族问题，并提示着和解的可能。 这种人文关怀，如前所述，以历史为原型，复将超越的隐喻落地，追求或可把握的整体性。因为在我们的日常里，善恶已日益远去，正义之外，更多是为了短暂的爱恨或长期的生存——为了成全，付出生命，怪物做出的，终究也是人性的、不只是为了强大未来的选择。文明本身也正是如此，脱离了丛林，越是演进，越是温柔，哪怕因此走向消亡。 “真正的恶意只在人类心中。”明明是老生常谈的东西，战斗到最后，却浸染了数种悲哀：功败垂成的，失之交臂的，束手无策的，笼中之鸟的，十常八九的。 于是最终唯一真正的反派boss，竟是数据化了的反人类科学家，随意对认定的“次品”施加虐待、以科技的名义玩弄人心者，最终却在少年双手高举的利斧之下无处可逃——“你没有看见从我全身迸发的，愤怒的火焰吗？”如果再多一些对野心的正面描写，从实践角度反（技术）乌托邦的立意也许会更加明晰；而作为英雄反抗传统的弑父的母题，依然是那样震撼地上演了，毫无悬念。 4.进与泊 看到中间的某集，忽然找到了喜爱整个系列的理由：是对凑凑合合，或曰根本不存在之童年的，来得太迟的弥补吧。 和雾子一样去破除阴影，从最初的心理根源开始，就像回溯闭锁的记忆那样，拿着钥匙，去启动被泼够了冷水的腐朽引擎。停滞多年的内在力量，重新从外部注入然后出发，不仅仅是鸡血那么简单；其中矛盾的深度，仍需发掘和消化。 唯一可反复确证的是，从自我开始的超越之路，无需惧怕任何阻碍。 因为本来就并不是唯有前进的。为了下一次全速冲过难关，停下来反思也是必须的。主角名字“泊 进之介”的“泊”，在日语里也是停车、停泊、停留的意思。此中意味，腰带最后的话语已算给出漂亮的注解。泊而进，或许象征了人与自己永恒的对抗。 甚至所谓历史的转折点也是一样。“就算有停下的时候，你的话，不管多少次都可以再次前进的。” 共勉。

昨天刷到37集，不得不说，彻底迷上了，第一个开轿车的假面骑士，第一个人间体是警察的假面骑士！

看到这里，我不得不更感叹，假面骑士真的是成人向的作品，从昭和年间的悲情英雄改造人开始，假面骑士系列就给人一种浓浓的暗黑感，而这部假面骑士，虽然拍摄手法上用了动画片中的一些表现手法，但其中对现实的思考深度，丝毫不输给任何一部现实主义作品，称其为日本警界的《人民的名义》也不过分。

今天我要解析的方面，就是对日本死刑制度的讽刺。

12年前，主角泊进之介的父亲泊英介在一场银行劫案中，为了保护一个小女孩，被匪徒开枪打死……好像是这样来着……

但是12年后，事情却发生了颠覆性的变化。

原来，当年开枪打死泊英介的，并不是匪徒，而是他的同事——仁良光秀。而原因，就是泊英介太过能干，以至于引起了他的强烈嫉妒，于是对泊英介开了枪，随后，机械生命体001清除了在场所有人的记忆，将罪责加在了另一个人的身上。

仁良光秀的话，暴露出来人性的弱点。

最终，泊进之介成功的抓获了仁良光秀，但是，父亲的仇真的报了吗？

未必。

让我们看看之前那个匪徒判的是多少年？

区区12年。

这是什么概念？

如果放在我们中国的话，有关的法律条文如下。

《中华人民共和国刑法》第二百六十三条 以暴力、胁迫或者其他方法抢劫公私财物的，处3年以上10年以下有期徒刑，并处罚金。有下列情形之一的，处10年以上有期徒刑、无期徒刑或者死刑。并处罚金或者没收财产：……（三）抢劫金融机构的；……（五）抢劫致人重伤、死亡的；……（七）持枪抢劫的……

第二百三十二条 故意杀人的，处死刑、无期徒刑或者十年以上有期徒刑;情节较轻的，处三年以上十年以下有期徒刑。属于情节严重的，应当判处死刑或无期徒刑，如：……（3）杀害特定对象如与之朝夕相处的亲人，著名的政治家、军事家、知名人士等，造成社会强烈震动、影响恶劣的杀人；……

让我们总结一下那个匪徒当年被认定的罪行：持枪抢劫金融机构，导致一人死亡，并且杀害的是有名的警察，按照中国法律，数罪并罚，无期徒刑已经是最低量刑，更何况如此恶劣的事件，几乎毫无疑问是死刑立即执行。

然而，日本法律的神操作来了，两大严重罪行加在一起，总共量刑竟然只有12年！

这不是个例，而是日本法律的真实写照。曾经震动一时的福田孝行杀人案就是真实的写照。

1999年4月14日下午，福田孝行乔装成水管检查的工人，按门铃进入被害人本村弥生家中，随后将其压制企图性侵，被害人激烈反抗，福田便将其掐死。在被害人死后，随后用胶带捆绑双手，以及封住口鼻，以避免被害人突然苏醒，再将其遗体奸淫。被害人女儿本村夕夏在一旁哭闹不休，甚至爬向已死去的母亲，福田将其重摔至地上数次后，再将其以绑剑道护具用的小绳勒死，随后分别将母女俩的尸体置于棉被收纳柜中，拿取被害人家中财物后逃逸。

由于福田孝行作案时才18岁（日本法律规定20岁成年），按照日本法律制度，他是不会被判死刑的。一审判决中，仅被判处无期徒刑，而且日本和台湾一样，是没有真正的无期徒刑的，如果他在监狱内表现良好，7，8年就可出狱！

这是什么概念？

《中华人民共和国刑法》第二百三十六条 强奸罪 以暴力、胁迫或者其他手段强奸妇女的，处三年以上十年以下有期徒刑。 ……强奸妇女、奸淫幼女，有下列情形之一的，处十年以上有期徒刑、无期徒刑或者死刑： （一）强奸妇女、奸淫幼女情节恶劣的；……（五）致使被害人重伤、死亡或者造成其他严重后果的。

受害者丈夫本村洋曾经试图带着妻子的遗像进入法庭，也被法官以“保护犯人的身心健康”为理由拒绝，在听到判决时，本村洋直接表示：“不如现在就放了他，我好亲自杀了他。”

之后进行的二审中，法院方再次以“犯人曾经表现出悔意”为理由，维持了一审判决。

而这个表现出悔意，仅仅是他在法庭上向受害者的丈夫鞠了个躬。而他在听到判决的时候，向受害者的丈夫比了个胜利的手势。

他真的悔改了吗？

并没有。

在监狱里，他给朋友写的信中，曾经这么说道：

“不就是一条公狗在路上看到了一条可爱的母狗，然后就自然而然地骑上去了……这样也有错吗？……也许我出去后会再干一票……这个世界终究是属于恶人的，到时候你们要举行盛大的派对欢迎我呀！”

然而他没有想到，这封信被检方查获了。

三审，案件被推到了裁判所，日本最高法院。

在庭审中，检方将那封信作为物证展示了出来，并表示：这个人所谓的悔悟完全是无稽之谈，并且还有再犯的可能！

福田孝行律师团再次辩解的理由堪称诡异：犯人没想强奸，是不小心扼死，奸尸是觉得这样可以让女性复活，在受害者女儿的脖子上绑的是蝴蝶结……

无耻，无知，丧尽天良！

最终2008年三审判决福田孝行死刑。

离案发已过九年。

并且，日本执行死刑相当繁琐，到目前为止，该犯依旧在押。

《人民日报》曾经有过一句名言：不诛恶魔，难佑天使。

没错，中国是世界上执行死刑最多的国家，可以说，其他主要的国家加起来还不如中国一个国家一年枪毙的人多，但那又怎么样？

这绝对不是残忍，真正的残忍，是拿好人的性命，去成就恶魔的人权！

因此，仁良光秀也不太可能被判处死刑，虽然很残酷，但这就是日本法律无奈的现实。

日本作家东野圭吾在其小说《虚无的十字架》（该小说被称之为据白夜行之后，他的又一部刺伤人心之作）中描写过这样一个故事。

一个抢劫杀人犯在出狱之后立即又入室抢劫，杀死了一个几岁的小女孩。

“入室抢劫”“致人重伤或死亡”也是加重处罚的标准。

在中国，毫无疑问的死刑。

然而在小说中，一审，二审都是无期徒刑，直到三审才确定死刑。

这不是虚构，而是日本法律的真实写照。

为了保护罪犯的所谓人权，日本法律抛弃了自己的尊严。

教育率高，导致日本整体犯罪率低，但死刑执行率过低，导致一旦发生杀人案就是手法残忍的杀人案，甚至是连环杀人。

如果不能让犯人对法律感到敬畏，刑罚就永远只能是虚无的十字架。

泊进之介身为警察，自然清楚日本法律的尿性。

真相查明了，犯人抓住了，但父亲的仇，可能真的永远报不了了。

其实如果他想复仇，相当简单，以假面骑士的力量，他可以轻易地杀掉仇人，而且不留痕迹。

但是他没有这么做。

因为他是警察，不能践踏法律的尊严。

这，才是这个故事最大的悲剧。

2014年的老司机是我看的第一部假面骑士,剧情很赞，思路清晰，结构缜密，人物塑造的很完美，把一些反派塑造栩栩如生,剧中，在紧密的打斗氛围里，不妨还有一些搞笑成分，使得整个剧呈现一种正义的，轻松的氛围，最后几集有很多感人的场景是我奉献了不少的眼泪，我不知道其他假面骑士怎么样但我觉得这可能是我看过最棒的假面骑士了，近几年来都不会改变😊

平成二期骑士除了色调变得明亮，喜剧化也是一大特征。以往是在严肃的氛围中穿插些许笑料，现在则是在夸张喜剧式表演的间隙偶尔认真一下。骑士剧当然可以采用喜剧风格，但是真的需要每一年每一部都用这种与生活完全脱节的喜剧来定基调吗？

drive的故事内核是一个悲剧，通过轻松的日常气氛来调节本来是不错的选择。但是drive同时又以警察这个元素串连全剧。这又使全剧的世界观偏写实，因为警察是实际存在的职业，存在比较固定的大致形象。因此，当喜剧化描写超过一定的分寸，就会和警察这个设定的写实感冲突，使故事缺乏信服力。

整部Drive我觉得最遗憾的部分就是仁良案。这个部分可以说是进之介最重要的高光时刻，而且这个单元写人性之丑恶，警方内部之黑暗，在蒙受冤屈的绝望中找到希望，各种冲突都设置得相当精彩。最大的败笔就在于心机深沉，阴险狡猾的仁良完全演成了一个跳梁小丑。很明显，这不是演员功力不够，而是本剧一贯的夸张化风格。仁良浮夸到异常的挤眉弄眼确实让观众对这个角色恨到牙痒，然而本来应该带来压迫感的奸角变成了丑角，让这个本来应该紧张热血的故事显得极其荒诞。

仁良事件之后，矛盾重心开始移到了刚和蛮野的关系。此时已经到了中后段，十几集就早早登场的刚除了一开始负责耍宝，一直处于边缘化的状态。无论是剧情的主导还是战绩，重心完全在进之介身上。而且为什么一定要选进之介成为drive，从头到尾都没有交代，这在特摄剧中是很少见的。特状课sp中雾子曾尝试变身并失败，其中的原因也不了了之。不过，进之介作为主角确实最容易维持一种轻松的气氛。甚至他父亲的那桩公案开始也只字未提，像是突然冒出来的。结果drive对三名骑士的篇幅安排也是失衡的。特状课众人的插科打诨占据了大量时间，chase了解人类的心路历程变成了穿插的支线，而刚对父亲的复杂情感完全被边缘化了。

更糟糕的是刚在中段的表现。我向来认为假面骑士不是靠战力来让观众喜欢，但刚的问题已经不是大家常说的“吃瘪”，而是完全的无力。刚被令子欺骗利用，这个单元看上去是刚的主场，然而最后来解决问题的竟然是进之介。后来刚救进之介靠的是什么？是蛮野。刚救唐泽由香丽靠的是什么？还是蛮野。除了剧末，他有靠自己的力量做成过多少事呢？甚至剧末那场父子对决，没有chase他还是毫无胜算。我甚至感觉他能出场就因为他是蛮野的儿子，安排他去卧底，还是因为他是蛮野的儿子。可悲的是，他心心念念要瞒着姐姐，最后雾子对蛮野的认识反而比他正确，他之前的所谓“保护”毫无意义，他自己才是被保护的那一个。

再说更直观的装备。按照剧中的说法，马赫驱动器是第二代，性能理论上比drive驱动器要好，但这也仅限于出场了。从之后的表现来看，根本看不出马赫驱动器的优越性在哪里。而且我们从不见进之介锻炼身体，倒是见到刚在健身房里苦练。这一对比，显得刚的实力更逊了。到底是驱动器出了问题，还是使用者出了问题。刚向凛奈要新装备，腰带桑和雾子教育他：要变强不是靠新装备，而是靠自己的内心。这句话乍看一点毛病也没有。问题就在于同剧就有一个时不时靠新装备变强的进之介，所以这条大道理在此一点说服力也没有，只让我有种吃了苍蝇的感觉。drive里把刚的位置实在放得太低了，主场单元要传递的信息也立不住，完全靠最后的部分来拔高，这个二号骑士的塑造是完全失败的。

这部剧其他的问题要列还能列出很多。比如早期打到一半非要插入新装备解说破坏节奏；雾子和chase时而浓墨重彩，时而轻轻放下的感情线；进之介突然被medic的情感所打动，无视她过去的危害和未来可能的隐患去为她挡骑士踢。粗糙地塞入各种要素，再以夸张的笑料吸人眼球，这种编写剧本的方法太省事了。如果这样就可以满足，我只能认为观众的要求太低了。

所以，如果总结出Drive的中心思想，看起来非常优秀，但这并不代表这部剧优秀。Drive讲了一个好故事，但这个故事讲得并不好。