残秽，不可以住的房间

收回前段时间对韩国的那个公寓的赞誉，这部"原作"才是真正的恐怖啊。中元节当天看的，命名残秽非常合适，比起恐怖，更多是指精神污染 和服的腰带刷拉刷拉的扫着地板，女儿吊着的兔子玩偶，黑白像素化的照片细看非常掉san，还有越来越憔悴的女作家 这远远不是结束，甚至可以说他们仅仅是窥见了怪谈的一角，他们都已沾染了残秽，女孩儿和女作家也逃不过 "烧啊杀吧"的命运。不要调查，不要讨论，不要说出来，不要看，不要听到 --很多怪谈追踪到底，会发现是同宗同源 卧槽主角也去世了 日本女演员竹内结子去世了，在她刚步入40岁的这一年。 26日晚，她还像往常和丈夫中林大树一起吃晚饭，饭后她独自上了二楼，看上去没什么异样。 次日凌晨，中林大树，在步入式衣柜里发现了上吊的妻子。救护车赶到时，竹内结子的心肺处于停止状态，现场没有发现遗书，在被送到医院后宣告死亡。 以下均来自豆友评论，记录下来以供后续翻阅 --我觉得那幅画是承载污秽和怨念的载体，显然和尚已经被画控制了，不然也不会撒谎说他没有见过那幅画，所以和尚是在保护那幅画，画在污秽就可以继续传播

--从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？还是必然？不得而知。也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。细思起来，毛骨悚然。

1.形式有问题。原著应该可以很好看，电影改编太“小说化”了。它能做到的效果，小说都能做到；小说能做到的效果，它做不到；作为电影本来应该做到的效果，它被小说原来的面貌束缚住了，没有去做。

2.作为一部影视作品，通篇没有高潮。其实这个故事的结构很精致，类似于蝴蝶效应的环环相扣，导向的结局也很别致。作为小说形式时，这是没有问题的，很美。但是作为电影，太平了。

3.角色太多，难以形成认同感。这是这部电影最大的败笔，为了故事而舍弃了人物。

节奏特别好，特别有味道的一部片子。

然而评分对不起它的表现，可能有两点原因：

一、结局的刻意设计破坏了原本应有的含蓄美感。

二、部分观众审美情趣的缺失。

片名很有意思，残秽。刚好跟咒怨区别开来。

后者原地不动，沾上就死；前者四处流窜，有商有量。

叙事节奏控制得特别好，那种身临其境、不急不缓娓娓道来的劲头，予人强烈的代入感。

几个灵异怪谈的互相穿插，特别具有那种古代志怪小说的“民间传奇”味以及都市怪谈的“地摊味”，就像做菜要有锅气，这些怪谈段子串在一起，可说有内味儿了。

当然日本怪谈类影片也拍不少，这算正常发挥。

整个故事的叙述和推进，具备近年来类型片少有的正常智力水平，比较尊重观众智商。

一是采用了刚健朴实的调查员风格讲故事，就是大家一起实地考察、调取资料、多方打听，碰头商量的模式。

其实这种模式才是正常人类应当具备的，面对灵异事件的反应。

而且这种拍法已经在十二宫、杀人回忆等片有了成熟经验，应用到灵异片是水到渠成的一件事。

像灵异咒、午夜凶铃那类主角时不常要降智推进剧情已经很蠢了，昆池岩和墓地邂逅那类主动去送更是假大空。

正是这种警察记者“排查”式、做笨功夫的故事推进方法，显得特别接地气和重实践，故事就很成立。

据说电影基于小说原作改编，其中有大量民俗学相关研究内容，剧本能有这么扎实的表现，顺理成章。

二来主角团显然都是智商在线，基本上都是集体行动，会利用到一切力量，不管是找物业找居委会，还是发动同学、联系线人、叫上编辑，均符合片中主角作为正常成年人的应有素质。

而且绝不作死，在该远离和放弃的时候，主动放弃，多一事不如少一事。这一点很难得。

当然一帮人半夜三更跑去旧宅调查纯属无事生非，大白天去不行吗。所以我才会说“比较”尊重智商。

全片基调是克制，渐进的，有一种含蓄的美感。

没有咒怨昆池岩那种极致加料，更没有欧美作品的廉价jump scare。

灵异恐怖片里面，【克制到位】真的是极其稀有的品质，如果能一直保持下去，成片会显得相当高级。

然而，但是————

首先，我虽然喜欢本片节奏，但是部分情节却不够紧凑，纯属废笔，依然会给一些观众带来拖沓、缓慢的观感，相信这是评低分的原因之一。不是每个观众都能接受这种“慢吞吞”的叙述方式的。

（其实节奏明明不慢，只是部分情节有闲笔，不够精炼，显得累赘）

其次，结局既不恐怖，又因为这种低级恐怖太过直给，极大拉低了本片逼格，破坏了全片一直以来营造的那种不可名状的氛围，直接拽下神坛。

我随便都能设想出至少三种完满收官的方式和节点，而且能有足够留白引人遐想；

但导演也许是想发挥电影对小说的技术优势，所以选择了这种愚蠢直白、但确实可以烧钱发挥预算的惊吓方式？无从可知。

1.调换一下顺序，先让学生不看新闻，主动和作家辞行，退出调查。

然后作家旁白总结告一段落，配合人海中学生渐去的背影。

最后，作家在新闻里看到学生邻居全家惨案。镜头一转打在作家脸上（就像《杀人回忆》镜头最后打在宋康昊那张大脸上一样），如果这个女主是个有演技的，那么展露自己演技的高光机会也有了。

然后全剧终，配合和尚取画像彩蛋。

和尚不能阴笑，这种突然阴谋论的调调极其弱智。反而让和尚一脸悲悯地祈福，会更有格调。

画像不要特写，犹抱琵琶半遮面最吸引人。

若非得特写，也不要给画像整那故作狰狞的特效，都什么年代了还以为唬小孩呢。

2.调不调换看新闻顺序均可。总之，学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接到骚扰电话，屏幕一黑，完。（完全砍掉编辑部段落）

全剧终，配合和尚取画像彩蛋，同上。

3.学生辞行，作家旁白总结告一段落。

然后，作家在家里接骚扰电话的段落可有可无，依然砍掉编辑部段落。

镜头一转，和尚取画像祈福，悲天悯人。一边上字幕一边播放这段，直接作为收尾。舒服。

最后，虽然结局有这样那样的不好，给低分的观众是不是确实有部分“慢”审美的素质缺失了？

快餐时代，各类奶头乐都要保证上来就直给，抓人眼球。

网文，必须每章都有小高潮或者扣子，吸引读者，平地抠饼；

辩论，必须每个论点都埋一个段子或者金句，调动观众，对面拿贼；

就连大片也是，动不动就要插点小幽默小段子活跃气氛，有必要吗？

这种跟其他直给型类型片相比，可能确实有点“慢”的片子，7分都上不了，不太科学。

本来可以上上劲，往灵异版《杀人回忆》《十二宫》努努力的片子，就这样被自己和部分“快”观众作死了。

题外话：

这部片子的调查员风格和民俗学背景，如果能继续保持含蓄高级的叙事手法，去拍克苏鲁题材，准火。

与大多数中式的恐怖片不同，日式(尤其是残秽)试图用一种平淡的叙述让你感受到恐怖，一种从后背透出的凉意。而中式恐怖大多是由音乐和画面给人一种突如其来的恐惧，一种来得快去得快的恐惧。

在此，我不想评论两者的优劣(两者都是电影的表现手法)。

言归正传，本片由一个女大学生久保独居的离奇经历开始，在与一个女作家的书信交流中，两人对此产生了好奇，便决定一起寻找到事情的真相！(好奇害死猫)

从女主久保租住屋的衣服摩擦榻榻米的声音查起，妇女上吊案，婴儿哭泣事件，再到杀婴案逐渐浮出水面，最后追溯到九州的煤矿矿难。(售货员自杀，骚扰电话，老头离异死亡，阿婆的怪异行径，精神病男子，九州矿难遗址房主的死亡都是依附于上述这条主线上的)

层层推进，逻辑严谨，不简单地依靠恐怖的音效以及令人恐惧的画面，通过事件的层层深入，让人自然而然的产生一种恐惧，这是日式恐惧的一大特色。

无论是中国大陆的恐怖惊悚片，还是中国香港的灵异片，都不可避免地用音效来渲染氛围，而且由于某些原因，最后一切都只能归咎于精神问题，幻觉，梦等载体，无法形成严谨的逻辑，大多数片子最后都无法解释片子前面所描述的内容，但是日剧可以最大限度的构建自己的鬼怪逻辑。

当然一部片子无法做到十全十美(我个人意见)。回到本片，残秽意图营造一个步步深入的恐怖环境，但是它在构造这个严谨的逻辑的同时，用了可以说是大量的小故事来勾连这条主线。正是由于故事的众多，纵然有一定的联系，也难免会让观影者存在观影的困难。假设只看一遍，你能叙述出她们调查的几个案件吗？我想我是不能的。

再者 ，从九州矿难事件到地基上的建筑物都发生灵异事件，无论从地址，时间，载体，两者缺乏必要的逻辑。仅仅凭借矿难者的怨念，难道是只要与这个怨念有一定的关联都得受到诅咒？是从九州来的那幅美人图将怨念带到了事发地？还是说美人图就是载体？可是最后的编辑仅仅是记载这件事也被怨念所骚扰。这里的叙述不够清晰，不像贞子中的录影带和咒怨中的凶宅有明确的载体。

最后是美人图和寺庙中的和尚，美人图我的猜测是怨念的载体，而和尚是一个事件的叙述者。可是，片尾的和尚紧盯美人图，美人图渐变，是彩蛋？是暗示？是引申？不得而知。

最后说一句:好奇害死猫！