郎在对门唱山歌

按《郎在对门唱山歌》片中给出的时间线索，上下两部分的故事分别发生在2009年和想象中的2014年。我第一次看此片是2013年在电影学院标放，当时章明、杰珂、吕星辰都到场交流。具体交流了啥没记住，因为你们知道的，国内大部分电影映后QA都特别傻逼。

看第一遍的时候，我就被紫阳县依山而建的老城区深深吸引了，而这恐怕也要归功于章明的场面调度。比如开场小漾家请客吃饭的长镜头，把这栋建在汉江边上的老房子拍活了。而小漾和冯冈在老城里穿街走巷、上坡下坡的几场戏，也勾勒出了老城复杂的地形。

我个人就很喜欢穿街走巷，去一些迷宫一样的老城里瞎转悠。所以当时看完《山歌》，心里就想着什么时候能去紫阳看看。

时间一晃也过去了6年，前段时间突然有了空闲的时间。人在成都的我本想拔草重庆之类的周边热门城市，但脑海里紫阳又浮现出来，于是我立刻买了车票订了酒店，开始了人生中第一次真·说走就走的旅行。

走之前的晚上，我把《山歌》里的一些重要场景截图下来存到手机里，此行的目的也就是要尽可能地找到这些地方。

废话说完了，下面是实拍和电影截图对比，算是某种意义上的拉片，也会谈一些经过这次紫阳之旅后我对电影的一些新的感受。

紫阳县隶属陕西省安康市，南接川渝，下辖17个镇。电影的拍摄地主要集中在紫阳县城，也就是城关镇内。

《山歌》的第一场戏是冯冈从家里走出来，穿过紫阳汉江大桥，赶往老城小漾家指挥合唱。后面合唱团老师会告诉小漾，冯冈家就住在江对岸的桥下。所以第一场戏就是点题，告诉观众冯冈就是住在对门的“郎”。

可以看到冯冈经过一面粉刷着口号的墙，和紫阳汉江大桥的石碑：

如今，墙上已经没口号了，大桥石碑也重新立了一座，删掉了“紫阳”二字：

冯冈走向老城的画面，和如今大致同一角度拍摄的画面对比：

可以看到大桥上的灯柱换了新的，老城新建了高楼，也拆掉了很多老房子。

第二场戏在小漾家，章明在这里先用了一个场面调度十分复杂的运动长镜头，来展示紫阳江边小楼的独特格局，主要人物在这场戏里也基本悉数登场。值得注意的是客厅里有人在看国庆阅兵，这里点出了影片上半段的进行时间，2009年。

我在棚户区转悠了一下午，想找小漾家所在的位置，但是发现如今江边一栋房子也没有了。沿着江边是一条长长的“河堤路”，县政府打算在这里建一条特色生态文化长廊。

回来之后上网查了一下，紫阳江边的棚户区已经全部拆除，拆迁从2017年一直到2018年，拆了一整年，详情可以看下这篇博文：《紫阳县河堤路西段内侧特大面积的大拆迁》。

也就是说，小漾家应该是拆掉了。

另外，《山歌》毕竟是县政府投钱拍的半个旅游宣传片，所以第二场戏里也带出了紫阳的一些民俗特色。比如富硒茶：

紫阳名菜蒸盆子：

我在紫阳也吃了一次，很鲜美，但是分量很大，推荐至少3个人去吃吧：

接下来出现了小漾就读的紫阳中学，位于紫府路上，挨着紫阳广场。

紫府路是紫阳县城目前唯一一条主干道，也是一条繁华的商业街，自西向东横穿整个县城。紫阳中学如今的样子：

小漾放学需要穿过紫阳广场，再走东城门进入棚户区回家。

影片中和如今的紫阳广场对比：

小漾和冯冈从东城门进入棚户区：

如今的对比图：

县政府还比较贴心地给出了标识：

从背面看一下东城门：

从东城门进入棚户区，沿路还可以看到更多的标识：

小漾和冯冈边走边聊，经过了一家老杂货铺：

这家老杂货铺现在还在：

接下来，小漾去县民歌团找冯冈：

这个取景地现在是紫阳县文化馆，也在老城棚户区内：

民歌团的老师告诉小漾，冯冈家住在河对门，在汉江大桥另一头的桥下，也就是开场冯冈走出来的地方：

不过如今那一带的老房子基本拆完了，现在是工地：

也就是说，女一和男一的家，应该都拆了。

影片下半部分，想象中的2014年，小漾来到张学锋宿舍找他：

没想到男二张学锋的宿舍如今还保留着：

再想想刘在水之前跟小漾说的什么是理想什么是现实，小漾和冯冈的爱情看来注定要在现实中成为虚幻啊，还是县委书记儿子比较实在。

找到张学锋的宿舍也算是误打误撞，当时我在河堤路看到低地势的棚户区拆得七零八落了，没想到还有人沿着残破的阶梯往上走，我就跟着上去，发现了一排白楼，其中就有张学锋宿舍，旁边还是紫阳县图书馆：

而且这排白楼就在紫阳广场的正下方。

张学锋喝醉酒，小漾把他丢在老城巷子里自己回家，刘在水说万一张学锋被车碾了怎么办，小漾则说“在老城又没车”。

我刚到紫阳的时候，在宾馆问前台“紫阳老城是哪里？”，前台告诉我现在都不提老城了，因为县里一直在拆迁整改。

张学锋被棚户区居民李春贵（开场中秋宴席里登场过）收留，李春贵抱怨张学锋之前抬钢琴时拆掉了他家顶墙的几根柱子，这似乎也预示着棚户区未来被拆迁的命运。

小漾和刘在水扶着张学锋来到东城门外的桥沟路上打车，结合前面的内容，我觉得“老城”应该指的就是东城门内的这片棚户区。

小漾从张学锋宿舍逃出，冲下台阶：

天好黑啊看不清，还好这个位置我也拍了一张实景图：

小漾冲出来的这条路还是桥沟路，离东城门口其实不远：

如今她右手边这排楼已经是紫阳县信访接待中心，左手边的紫腾宾馆还在，而信访中心旁边就是紫阳县人民政府：

结合这段剧情来看，紫阳县政府真是一点都不避嫌啊，厉害！

章明也算是一个很喜欢搞zz隐喻的导演了，这一下可真是无心插柳惹。

张学锋被小漾咬伤，去了安康市医院，然后又坐火车回到紫阳，这里可以看到紫阳火车站的老候车室：

我在离开紫阳的时候给检票口的工作人员看了上面这个截图，他告诉我那是以前的候车室，是平房，后来拆了，建成了现在这个大概3层楼高的候车大厅：

张学锋最后找到小漾的地方是在汉江大桥老城这边桥头的拐角处：

我也拍了一张这个拐角：

大致就是这些内容了。

紫阳县城很小，我只用了一天的时间就走得差不多了，还拍了很多棚户区的猫，就作为本文最后的彩蛋吧：

好像有什么奇怪的鸡你太美混进来了

梦想时常被现实碾为齑粉。 梦想是可以出卖的，出卖梦想能廉价的苟活。

冯冈是典型臭老九式的人物，内心清高傲物，待人酸涩刻薄，偷情通奸，内心还是很腹黑的。

刘小漾一直都有梦想，甚至于以冯冈的梦想为梦想。现实让她上了深刻的一课，梦想一步步的瓦解破碎，从父亲的攀龙附凤，肉体的玷污，再到童话的崩塌，最后灵魂的妥协。这是一个染色的过程，对照现实生活，我们是不是也被染上了不想要，不应该有的色彩呢？

以剧作来说，刘小漾是否值得同情，是否需要同情？我不知道，但我认为这个世界对不起刘小漾。是否也不对起每个怀揣梦想的人？难道每个有梦之人都该如此？

张学峰有梦想吧！他的梦想就是要得到刘小漾。最终是得到了，得到一个伤痕累累，心灵疲惫的刘小漾。这是他要的吗？或许物质现实的得到对他而言是的。他也是刘小漾梦想折翼的刽子手。用极其龌蹉肮脏的行为方式令人不耻，最后还"得偿所愿"是不是一种讽刺。

之前在想影片剧作上也是否有漏洞，比如刘小漾与冯冈交往如此之长的时间，竟不知道冯冈和表姐有一腿，未免有些说不过去。

发现偷情这场戏放在刘小漾被强暴之后，深夜打电话给冯冈，电话关机，行至冯家，撞见奸情。是不是会更有冲击力？

但和一个朋友交流后她的影评分析我更认可。冯冈偷情是在刘小漾被强暴之后很合理，以前感觉跟表姐有点关系，但是一直没捅破，直到刘小漾出事后，他内心也是崩溃的。

比较傲娇的人希望自己的任何东西都是完美的，不希望有所破损，为了接受自己女朋友，然后把自己也交给其他人，情感上相对能接受。但不能作为冯冈的托辞，他爱自己大过了爱别人。

影片讲述的故事与其主题很有现实性：

1.少女的懵懂单纯又冲动的思恋——探望冯老师的母亲、送给他鱼（谐音欲，情欲）、冯冈背着她时的喜悦，

2.意在言外、情在事外的说不出口却心知肚明的暧昧——教学练习时的眉目有情、做鱼和背你到底妥不妥，

3.每个人都面对着的各自的理想与现实之间的苦恼、角力和挣扎在二者之间所受的伤害——小漾的理想是紫阳民歌和冯冈，现实却是冯冈的自卑和贫寒、最终的背叛。冯冈的理想可能是北京，可能是父亲，也肯定有小漾，现实却是家庭和社会地位上的差距，还有他表姐的日常照料很可能有追求。学峰的理想是小漾，现实却是小漾的一再拒绝。

可是，那样迷人美好的思恋和暧昧、受挫于现实后的伤痛，又极具浪漫主义的唯美和哀伤失望。郎就在对门，隔着条江的对门，他教你唱郎在对门唱山歌，他也唱给你听；毕业一同工作后，要面临现实的生活了，在山上，他们欲言又止，用眼神诉说着相爱与无奈，好像黑夜里的钢琴声，只来自哀伤的人心里；又如那座桥，第一次是冯冈一个人彳亍着走来，最后一次是小漾伤心地走去，其间她摔倒他又背她回家。

另外，父母对子女的说不清道不明的控制和期望、亲子关系——小漾卧室内那段谈心戏，爱会犯错，也会认错改错，这种父女关系属实不错了，这么严重的都没吵起架——老城区的拆迁问题甚至大国关系与官僚政治、政治联姻的问题，也都点到为止。

从内容上来讲，该片兼具现实性与浪漫性，极佳地模仿、反映了生活与西南小城的风光和人文文化，无疑是艺术上和宣传上的上乘佳作。

而在形式上，冯冈出场、过桥的那段长镜头很美，画面以冯冈为分界，一边是江，一边是低山上建的小城，男生长发的背影加上略慢的步调、停留，即刻塑造了冯冈文艺气息和忧郁；

随后刘局长在家中招待客人的长镜头，明显地展示刘家和张家的关系与地位身份；

二人偶然同路那段戏最值得称道，先从正后方和斜后方跟拍，小漾不断小角度回头与冯冈主动上前表明二人心里之前已记住彼此、已有好感，随后过土墙横柱的那段：连续的横柱与连续的疑问、甚至隐喻后文他们感情上连续的阻隔、又可以理解为他们感情稳固性的缺失，另外，真实展现了山上小城的地形风光；

后文小漾卧室里的谈心和小漾探访冯冈家的调度和运镜也很流畅自然。

除运镜外，机位、人物站位也值得一提：小漾父亲路过琴房时，镜头给了他从略扁的门缝的视角看到的二人教学练习的画面，既说明了父亲对他们二人关系的猜疑——门缝里看人，把人看扁了，又象征着二人日后感情维持的艰难——在理想与现实的夹缝中生存。

另外，鱼的隐喻是很恰当的，鱼谐音欲，小漾送给冯冈，隐喻着小漾对冯冈的情欲，最初冯冈觉得这不妥（感情不妥），随后还是一同吃掉了。

超现实的冯冈弹琴与二人察觉现实问题后的不言语相互映衬，话在琴声里，可琴声又在想象里，所以，沟通和未来只是理想。

值得关注的点还很多，比如时间上的超现实，小漾在桥上和被学峰扶起后的留白，小漾来家里时表姐的多次注视，冯冈卧室内的场景布置（例如背叛小漾的那次，墙上挂着贝多芬，预示生活的艰难，又在暗讽冯冈向现实屈服，放弃对小漾的理想），还有很多人物的幽默元素——父亲打苍蝇，学峰跟小漾说不清不让他走，舌头被咬掉后自嘲，已经他的傻气的执着。

总的来说，本片在内容上和形式上都有极大的可欣赏性，即使后半段剧情略显俗套，可终究也真实又形象地展现了现实与生活中的理性浪漫——哪怕是最终破灭的残缺的——而电影技巧上的高超与巧妙又丰富了表达，给人极佳的审美体验，即使作为宣传片也在艺术性上有亮点。

这部影片拍摄于陕西安康的紫阳，婉转悠扬的紫阳民歌贯穿了整个故事。

这个故事无非是讲爱与被爱，是一个并不怎么突出的题材，但是放在紫阳水汽氤氲、烟雾朦胧的背景之下，就加上了“走”和“留”的深意。

在我看来这部电影的人物有不足之处，男主角的表现力不强，而“表姐”的形象前期木然呆滞，缺少为后来和男主角在一起的人物情感以及性格铺垫。

喜欢这部电影的原因是它其中贯穿的“紫阳基调”，在导演铺陈的一切事物中都能够感受到紫阳的纯美。有些情节也能够突破“爱情”这个局限，通过男女主角的情感发展来侧面表现出发展紫阳民歌的困境。

总的来说这是一部将爱情结合在山水小城之间的电影，男女主角始终围绕紫阳展开恋爱，而紫阳的风土人情也时刻影响着他们。

标题只是开玩笑，确实有很多相似之处嘛，都是文艺范师生恋，屋里头的都是任劳任怨伺候老母亲的传统妇女。我是从冥王星时刻那边过来的，看完这个彻底迷上了章明。这么好的导演，咋这么不火呢？不应该只是被小众所欣赏的。章导的片子并不刻意晦涩，也不端着架子，比洪尚秀的可读性强，文艺片也可以说人话接地气，意趣盎然……